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《大大方方的输家》出版于1966年，作者伦纳德.科恩，加拿大作家。这是一部早期后现代主义作品，***出版后引起轰动，有褒之为“自由的颂歌”“令人着迷的加拿大***”，有贬之为“令人沮丧的大杂烩”。五十年后的今天，尘埃落定，这本书的价值慢慢体现。
后现代主义***没有明确的美学主张，它目的是打破虚构和现实之间的界限，放弃建构，想通俗文化或大众文化靠拢。后现代主义***质疑宏大叙述，它认为传统***里的故事情节是作者人为编造的结构，并非现实的本来面目。后现代主义作家严重，世界不是有序的整体，而是支离破碎的断片；真实不存在于拼贴的连贯故事里，只存在于无序的断片之中。作者的理性建构和艺术加工是虚***的，不真实的。
而《大大方方的输家》这本***，乃后现代主义元***。它的特征是互文性。互文性表明该***和其他***或作品的关联，又通过戏拟和反讽来达到颠覆文本的效果。评论家林荙哈切恩说：“这部作品戏仿了从圣经到普拉特乐队的歌曲等一系列文本......”。卷二戏拟了莎士比亚式的十四行诗、流行歌曲、华兹华斯的诗等。卷一戏仿了乔伊斯、福克纳、贝克特的作品等。
大大方方的输家
后现代主义***是一种充满了疑问和挑战的文学形式，它颠覆了惯常的统一结构，固定视角，鲜明人物，连贯情节等，消解了作品的意义，让读者来参与其中。它模糊了生活和文学艺术的界限，语言的含义是不确定的，文本也无终极意义。读者应体验的是阅读过程，而不是阅读结果，这才是正确的阅读后现代主义***的姿态。是否令读者参与进去，并建构出自己的认知，是一部后现代主义***价值高低的标尺。
科恩是个多面手，拥有演员、歌手、作词作曲、编剧、***家、艺术家、诗人等标签。***《美丽失落者》被评论家誉为60年代的经典之作。它曾荣获第52届格莱美音乐奖终身成就奖，《***》赞誉为他为“摇滚乐界的拜伦”。正所谓“不会唱歌的演员不是好***家”。
歌手伦纳德科恩
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